電影《醬園弄·懸案》引發不小爭議，趁著點映，皮哥也提前看了。
先說一個戲外很有意思的細節。
電影故事的原型，是舊上海的詹周氏，這個大家都知道。
電影通過故事，發出的吶喊是：一個為自己而活的女人，會有無數可能。
值得一提的是，電影中的幾位主要女演員，章子怡、楊冪、趙麗穎甚至梅婷，都先后經歷過婚變，最后都選擇“為自己而活”。
皮哥相信導演不是有意為之。
但這幾位演員形成的“巧合”，確實很難讓人注意不到。
《醬園弄·懸案》這輪點映，已經持續多日（以下簡稱《醬園弄》）。
片方寄希望于提早口碑發酵，繼而拉升票房。
然而卻形成了兩極分化的爭論。
有人夸，有人怒打兩星，兩派在網上來回交鋒，很是熱鬧。
皮哥根據自己的真實觀影感受，分享對于影片的個人看法。
結合真實案件及影片取材的小說，咱們一次聊個透徹，給沒看過影片的網友一點參考。
01、大片分成“上下部”，歷來是門玄學
《醬園弄》的上映之路，并不順利。
去年戛納國際電影節上，片方緊急剪出了150分鐘版本，但觀眾、媒體的評價并不高。
原因也很簡單，刪減太多了。
作為一部歷經四年打造的作品，陳可辛想要講述的故事實在過于龐大。
怎么辦？他一拍大腿，決定剪成上下部。
大家如果一直都有關注國產片，會記得上一部分成上下部上映的電影，還是11年前吳宇森導演的《太平輪》。
其上部《太平輪（上）》于2014年12月上映，被觀眾叫作“超長預告片”。
最終以1.95億票房遭遇慘敗，這也直接導致其下部難產。
后來吳宇森直接擺爛，徐克看不下去，直接出面幫他剪。
最終《太平輪(下)·彼岸》上映后票房更差，只有5095萬票房，把片方底褲都虧掉。
如今《醬園弄》又因片長問題得剪成上下部，對于片方和陳可辛來說，都是極大的冒險。
目前上映的上部《醬園弄·懸案》片長只有96分鐘，相當于一部90年代港片或“網大”的長度。
能否賺得口碑，為下部的上映打好“群眾基礎”，是留給片方和觀眾最大的“懸案”。
02、真實案件之所以“奇”，在于一份“天意”
在評價電影之前，皮哥覺得有必要先簡單科普一下這起真實發生的“歷史奇案”。
案件發生在1945年3月20日。
上海新昌路醬園弄85號2樓后樓的租客詹云影（外號“大塊頭”），被其妻詹周氏用切菜刀砍殺，并分尸16塊后裝入空皮箱內，企圖移尸滅跡。
因樓下的二房東王燮陽夫婦發現血跡后及時報警，詹周氏很快被緝拿歸案。
詹周氏原名周春蘭，江蘇丹陽人，本是孤兒，姓杜，由一家周姓人撫養長大，因此改周姓。
她9歲時就被養父帶到上海，賣給一家典當行當丫頭，其夫詹云影就是該典當行的伙計。
詹周氏21歲時由老板娘牽線嫁給詹云影，婚后兩人在醬園弄租房居住。
但詹云影是個頂級渣男，吃喝嫖賭樣樣在行。
不僅敗壞家當，導致家中一貧如洗，還經常家暴。
案發日凌晨，詹云影歸家后因瑣事又把詹周氏臭罵了一頓，令詹周氏結婚9年來累積的怨氣突然爆發。
因此詹周氏待其夫睡去后，拿起廚房的菜刀就往他身上砍，后又將其大卸16塊。
這案件放到現在來看，就是典型的因長期家暴導致的激情殺人，至少得判十年以上有期徒刑，在當時也是證據確鑿的死罪。
但爭議的點在于，詹云影人稱“大塊頭”，是身高超過180cm的壯漢。
而詹周氏是身高不到160cm的矮胖婦人。
檢方斷定她無能力單獨作案，其背后必定有“奸夫”協同作案。
但警方使出各種手段威逼利誘，都始終無法撬開詹周氏的嘴。
住在前樓的黃包車夫“賀大麻子”賀惠賢，和詹云影的酒肉朋友“小寧波”何寶玉，都一度成為警方懷疑的對象。
但很快兩人就因確定的不在場證據，被排除了嫌疑。
當時，隨著詹周氏遭遇“9年家暴”的情況被揭露，社會輿論都傾向于對她的同情，但她最終仍被判處死刑。
此案最“奇”的就是命運。
在詹周氏被執行槍決的當天，臨刑前的那一刻正好趕上日本宣布無條件投降，詹周氏因此撿回一條命，又被收監。
其后就是國共內戰，此案被一直拖到解放前夕。
1948年2月，在社會各界的努力下，法院重審此案，把詹周氏由死刑改判為有期徒刑15年。
她后來改名周惠珍，嫁了人，雖然沒有子女，卻收養了很多孤兒，一直活到1988年，將近90歲才去世。
03、對比原小說，陳可辛砍掉了一條線，并加入了一個關鍵原創人物
臺灣女作家李昂曾根據這個案件創作了小說《殺夫》，并由導演曾壯祥改編成同名電影，于1984年上映。
本片則是改編自內地作家蔣峰的中篇小說《翻案》。
既然有小說原著，那皮哥也提前讀完了整部小說。
客觀來說，這部小說存在三個明顯缺點，對陳可辛的改編也是個難題。
其一，蔣峰的創作過程信馬由韁，非常任性。
不惜花費大量筆墨描寫女作家蘇青、張愛玲和大漢奸胡蘭成三人的小資生活和三角關系，而這條故事線與殺夫案故事主線本身毫無關系。
其二，故事主線時間復雜。
橫跨抗戰時期、國共內戰時期和共和國時期三大歷史階段，涉及人物也非常多。
但情節非常松散，人物與人物之間也缺乏緊密聯系和戲劇沖突。
這和麥家的小說《解密》有些相似，去年陳思誠改編的同名電影也未能獲得成功。
其三，是小說的敘述方式。
對于案件的核心人物詹周氏，小說完全是以旁觀者的角度描繪這個人物。
對于她犯案時的心理，入獄十多年的心路歷程，都沒有花費一絲筆墨刻畫。
這就顯得人物形象非常蒼白，淪為一個符號化形象。
因此，由陳可辛執導的這部電影，就必然要對小說原著進行大刀闊斧的改編。
能否妙筆生花，像《肖申克的救贖》那樣將故事變成經典，就是電影成敗的關鍵。
根據皮哥對影院上映的上部《醬園弄·懸案》的觀感，陳導的確是針對以上三點進行了合理的改編。
首先張愛玲的那多余的條線被直接刪掉。
張愛玲是敏感人物，其故事和案件本身也完全沒有關系，刪掉它對于主線故事的呈現反而更好。
針對故事本身時間跨度大，情節松散的問題，陳導則引入了經典的“孤島模式”框架，讓當中的人物以“性別對立”的方式呈現。
“孤島模式”又叫“暴風雪山莊”模式，是密室懸疑類故事的常用模式，其方法就是把人物都安排在一個與外界隔絕的環境中。
影片中負責案件的偵查，想方設法要置詹周氏于死地的薛至武局長（雷佳音飾演），與檢察官、宋瞎子（易烊千璽飾演）等人構成了躲在暗處的男性群像。
他們身處日軍控制下的上海，干的是見不得人的勾當，也是代表當時社會壓迫的施暴一方。
而圍繞詹周氏（章子怡飾演）這個人物的作家西林（趙麗穎飾演）、獄頭王許梅（楊冪飾演）、報社主編吳玲（沈佳妮飾演）等人，則構成了身處明處的女性群像。
她們雖處于不同的位置，卻因案件被串聯起來，對詹周氏的命運轉折產生積極影響。
相比在戛納國際電影節上放映的150分鐘版本，96分鐘的上部有更多的時間呈現影片的全貌，人物和故事線也能得到更好的呈現。
陳導的厲害之處在于，雖然人物眾多，但圍繞薛至武和詹周氏這兩個人物。
所有線索最終都歸結到兩人的身上，就避免了主線的松散。
小說中的薛至武是比較立體的人物。
他是在日軍操控下的非法臨時政府中任職的腐敗黑警，本是無法無天的存在，卻因始終無法揪出“奸夫”而直到解放后仍難以釋懷。
影片中則加重了薛至武身上“惡”的一面，將其塑造成代表社會上層壓力的施暴者。
雷佳音的表演“可咸可淡”，不管是正面的搞笑人物，還是這類兇惡反派，都能輕松駕馭。
影片又給了他不少戲份，來呈現人物的復雜心理，讓薛至武這個人物形象鮮活，搶了章子怡不少戲。
有些觀眾甚至說影片應該改名叫《醬園弄之薛至武傳》。
事實上對于薛至武的重點刻畫，還是在服務于故事本身，也是為了突出詹周氏的曲折命運。
針對小說對詹周氏刻畫較弱的問題，影片加入了獄頭王許梅這個原創人物。
讓身處獄中的詹周氏經歷思想變化，并最終覺醒，這也是陳導講故事功力的展現。
此外易烊千璽客串飾演宋瞎子，一改平常帥氣形象，也為觀眾帶來不小的驚喜。
作為內地新生代最具實力的演員，易烊千璽走的每一步都非常用心，近年來一直都在挑戰顛覆形象的角色。
本片中的宋瞎子又是一個“成功案例”。
04、四個缺點，仍讓人一言難盡
講了影片具備的優點，接下來皮哥又得講講影片的不足之處。
最大的缺點，也可以說是“硬傷”，自然是這拆分上下部的騷操作。
根據以往失敗案例的經驗推導，這是極為冒險的操作。
最近的案例是阿湯哥的《碟中諜7：致命清算》和今年上映的《碟中諜8：最終清算》。
這兩部電影雖然各自都有相對獨立的故事線，但仍是由一個完整故事拆分出來的上下部。
2023年上映的《碟中諜7》正是由于故事的松散和不完整，上映后口碑走低，最終全球5.56億美元票房也達不到預期。
而目前仍在上映的下部《碟中諜8》雖說口碑有所回升，票房漲勢仍不盡人意，正面臨虧本的尷尬局面。
《醬園弄》和這兩部電影比較，情形還不一樣。
它本就是一部完整的電影，是由于太長才不得不剪成上下部。
這樣一來，上部和下部影片各自的完整性就更難以得到保障。
更令皮哥費解的是，《醬園弄·懸案》的片長實際上也只有96分鐘。
如果下部也是90分鐘上下，加起來3個小時左右的片長，與《碟中諜8》、《阿凡達：水之道》、《復仇者聯盟4：終局之戰》這些大片的片長相當，其實也沒必要剪成兩部。
現在這如舊港片和“網大”電影般“袖珍”的96分鐘上部，故事沒講完就戛然而止，觀眾看不過癮，也肯定會影響口碑。
如果等正式上映口碑崩盤，《醬園弄》難免重蹈當年《太平輪》失敗的覆轍，到時候真不知道還能不能看到下部。
第二個缺點，就是人物太多，又都是走過場的符號化人物。
比如宋瞎子在小說中其實只是一筆帶過的龍套。
陳導為了走商業路線，才讓這么多明星在影片中亮相。
但他們來去匆匆，反而影響了主線故事的呈現。
第三個缺點，是選角。
這種缺憾集中呈現在詹云影這個人物的身上。
小說中的詹云影有“大塊頭”的外號，至少得是馬東錫那樣的身形，與矮胖的詹周氏形成明顯的反差，警方才會一直咬定弱小的詹周氏不可能憑借自身力量殺害并肢解詹云影。
影片中卻是讓身形偏瘦的王傳君來飾演這個角色。
王傳君演技是好，但在觀感上還是難以讓觀眾信服。
王傳君和164cm的章子怡站到一起，雖說身高確實有差距，但身形卻構不成反差。
這就讓故事中“警方的懷疑”很難為觀眾所理解。
第四個缺點，就是影片的宣發定位問題。
如果是在香港、臺灣這樣的電影市場，《醬園弄·懸案》的宣發肯定要圍繞“民國四大奇案之一”這個點來做文章，把“殺夫”、“分尸”這些能夠極大吸引觀眾眼球的噱頭作為宣發重點。
但在目前內地的輿論環境下，你拿這些字眼來做宣傳無疑就是作死。
所以《醬園弄·懸案》的宣發一直都保持著克制和低調，走的是“女性覺醒”路線。
但放在放下年代，這個路線又充滿了風險。
因為這些方面，如果最終會導致票房的不給力，對于主創和片方來說，都是一種無奈。
但我們中國電影，太需要對不同類型的嘗試了，如《醬園弄》這類觸碰審核紅線的犯罪題材，仍然值得鼓勵。
雖說有以上這些缺點，《醬園弄·懸案》仍不失為一部完成度頗高的犯罪電影，陳可辛導演的執導能力仍然在線。
目前影片已經多次拿下單日票房第一的成績。
最終影片能否為暑期檔開個好頭，目前還真不好下定論，我們拭目以待吧。